2019年雖然時間很多，閱讀的書量卻不多，平均是一週一本，和過去平均三～四天一本有約一倍的落差。自己猜測是因為花了很多時間在亂看YouTube、回顧經典影集《六人行》、6月迷上網球狂跟比賽、回顧經典漫畫如《JOJO冒險野郎》、《詐欺遊戲》、《棋靈王》等，閱讀的時間就這麼被分掉了。
我的書單從來就跟商業管理、心靈成長、自我提升一點關係也沒有，幾乎全部都是小說，可能沒有特別的參考價值⋯⋯
觀察自己的閱讀習慣很有趣。我通常是一本接一本的人，但有時候也會同時讀好幾本書，又或讀完一本超級優質的書會有一陣子無法閱讀。也有那種明明不會特別無趣，可是怎麼也提不起勁去讀的書，最後就這麼放棄了。
沒意外應該是年末拉尾盤最後一本書。在圖書館謹慎評估、挑選，最後決定借閱的就是《隔壁那對夫妻》和這本《免責聲明》。
書底簡介寫得算吸引人：凱瑟琳擁有令人稱羨的家庭，丈夫羅伯特是律師，自己是得獎的紀錄片導演，獨生子成年後也搬家獨立生活。看起來很完美，直到某一天她收到了一本小說《純粹陌生人》，隨著閱讀進展，故事劇情越發熟悉，書中寫著二十年前發生的那起事件，而主角不是別人，正是自己！是誰寫了這本書然後送給她？那個人的目的是什麼？她知道兒子看過這本書了，她沒想到的是，這本書也寄到了丈夫的辦公室，同時附上她的三十四張私密照片⋯⋯。
又是一本被遺忘一整年沒去借的書。我不知道什麼原因，因為這本書明明從一月就在我的閱讀清單上，現在想來，一定是《下課後，死者再臨》害的。
總之，我立刻向圖書館預約，圖書館立刻送到取書館，我立刻拿回來讀——讀完立刻很後悔。
在整理2019年的書單時，發現這本還沒讀，於是趕緊預約，等了一段時間才拿到手。
這是我第二本華文推理。上一本是台灣推理作家協會徵文獎短篇集結成書的《平安夜的賓館總是客滿》。臥斧這個名字並不陌生，相信大家總是能在日本推理小說的推薦序、書腰、卷末爆雷等處瞥見他的大名、拜讀他的文筆與對推理小說的知識。
已有許久沒有讀過台灣作家的作品。記得在我國、高中時期，身邊的女生都迷言情小說，我因此跟著看了幾本；後來進入網路世代，網路小說隨之崛起，我便又跟著同學看起藤井樹、蔡智恆、敷米漿的作品……之後我仍看了好一段時間的藤井樹，直到覺得那樣的時代已經離我太遙遠。
懷觀的文字，我想和他們都不太一樣，有種洗鍊感。
一直想著要更新，但結果也不知在瞎忙什麼，一個半月就過去了。雖然這裡始終是我對自己交代的場所，也沒有任何目標讀者群，但還是應該多努力一下⋯⋯
不囉唆，直接進入這段時間的簡短閱讀隨筆：
文案：
凱蒂以為她擁有想要的一切，單身、經濟獨立，過得自由自在，並且和閨密傅麗妲合夥開了一間小書店。凱蒂對自己的生活感到很滿足，直到那天她作了一個夢，墜入了另一個全然不同的世界……
原諒我實在找不到解析度夠清楚的封面。這本書很早就在待讀書單上，當然是因為作者在台灣的前一本著作《A.J.的書店人生》囉。我是個書看完沒幾天就能忘掉劇情的人，這本書其實也不例外XD 我只記得自己還不算討厭那本書，偶爾來點溫情路線也不錯。《曾經太年輕》我大概花三天時間讀完，甚至因為怕記不得誰是誰（這是為什麼我比較少讀西洋文學的原因——那些洋人角色到底誰是誰啊？），還活用我的Bullet Journal一筆一筆紀錄，也草草寫了心得，結果發現——糟，我好像沒有特別愛這本書。
我不想破哏，不過可以透露的是，這是一個男人欺負女人的故事。除了第三章之外，其他四章都提及女人是如何理所當然地受到男人欺侮。有人心甘情願，認為這是雙向的give and take；有人心懷憤怒，卻無以反抗；有人為此生了心病，還是愛著對方；也有人讓對方成了人生支配者，自己淪為家暴被害者。
對竹中直人的了解並不深，觀賞過的作品我想應該也沒有很多，不過對他就是會產生一股親切感。《演員還是別太出色比較好》也許有點像是他的半自傳，但其實更像隨筆，想到哪裡寫到哪裡。書裡會出現許多完全沒聽過名字的演員和導演，營造出一種模糊的時代感。這些人都真實存在過呢，而竹中和這些人都曾經有過相交，他的一生果真豐富飽滿到一個不行。
突然靈光一閃，也許竹中是在為了這些人紀錄也說不定。他寫到許多導演和演員都已過世（當然也有很多仍然活躍於影視圈的），因此取出一段自己和對方相處中最精華的時光，以文字呈現，像是弔念在天之靈，又好似在訴說那樣的輝煌時代不會重來。
找不到漂亮的圖，向圖書館借的書還在手邊，就自己拍了。
中山七里在台灣出版的書，我應該只剩《五張面具的微笑》沒看過，其他已經全讀齊了。撇開那些中譯本只有一本兩本的作家，中山七里應該是第一個讓我閱讀不遺餘力的小說家。他的作品真的好看，內容紮實，無論你想要什麼元素，他基本上都寫得出來，已經到了直接詢問編輯「下次要寫什麼主題」來order made（量身訂做）作品的境界。稱讚他的話我寫多少也不夠，以下就省略三千字，直接進入主題。
這本書居然賣了七刷。芥川龍之介獎是頒發給純文學作品的，也就是說，老是被日本純文學考倒的我，誤打誤撞間看完了一本純文學啊。
故事主角古倉惠子是個「不正常」的人。沒有便利店店員這個身分、角色的話，她不知道怎麼當一個「人」。年幼時，小鳥死了，她只想著這可以拿來吃；同學們打架，她抓起鏟子直接打向其中一人的腦袋。給醫生看過了，諮商過了，惠子沒有什麼問題，但仍然「不正常」。所以她放棄自己主動做事，也不太開口，僅僅是模仿別人的行動。直到大學時開始到便利商店打工，這一做就是十八年，無法融入同儕、學校、社團、社會——無法融入整個世界的她，突然找到了安身立命之處。但是，她逐漸發現這樣是不夠的。旁人提醒著她：不同的人生階段，世人會有不同的要求。十八歲打工叫做自立，二十八歲還在打工叫做魯蛇，三十六歲仍在打工⋯⋯？更何況惠子沒有真正的朋友，沒有交過男朋友，沒有性經驗，她整個生命在當便利商店店員之前，是模模糊糊的。惠子並不覺得自己這樣不妥，她始終接受且安於「店員」這個角色。
不難猜測劇情的書名。用喜劇包裝一個悲劇，人生不過是這樣悲喜交織。
通常故事總是發生在一個有錢又古怪的人身上。我也不懂為什麼故事裡總是有這麼多有錢人，奇怪，我身邊就一個這樣的人也沒有啊。我猜是因為有錢人很閒（但為什麼郭台銘似乎就很忙？），所以有足夠的時間去發展故事。安妮威，男主角約拿單是個老牌出版社的繼承人，個性循規蹈矩、墨守成規、愛挑毛病、而且完全不懂怎麼經營出版社。
故事背景位於1960-1970年代的大阪，主角流鄉是勞工音樂鑑賞團體（簡稱「工音」）的企劃人員，負責企劃每個月的例會表演，讓勞工會員在辛勤工作的同時，能以實惠的價格聽到高品質高水準的音樂。放到現代來看真是神奇。現代的娛樂太多了，但在那個年代，有的不多，因此才能萌生這樣的團體吧。看似簡單的一個開頭，背後卻隱藏著政治陰謀，在意識形態的角力之下，要怎麼守住初衷？
我對歷史沒有研究，對政治也沒有研究，到後段某些部分讀得有些一知半解。但是沒有關係，最重要的是，一個打著「為勞工服務」為口號的團體，理當保持中立立場，不可偏左或偏右。然而那是一個很難沒有意識形態的時代。你是親中、親美、還是親蘇？什麼樣的音樂又算是意識形態？當意識形態介入一個團體又為什麼讓人詬病？
Point of no return (12)